Valentino Haute Couture Otoño 2020/2021
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Valentino Haute Couture 2021 Otoño 2020/2021
Al final de esta temporada de Alta Costura de Otoño extrañamente larga y prolongada, fue el turno de Pierpaolo Piccioli para mostrar la colección Valentino en Roma. Titulada «The Performance: of Grace and Light, un diálogo entre Pierpaolo Piccioli y Nick Knight», se interpretó como un evento híbrido digital/físico en un vacío oscuro en los famosos estudios Cinecittà.
VALENTINO HAUTE COUTURE OTOÑO-INVIERNO 2020/2021 | OF GRACE AND LIGHT
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«Non Vogliamo essere subito già così senza sogni», una frase que apareció en la pantalla en letras mayúsculas blancas justo cuando los pétalos florales rosados y naranjas caían después de que las coloridas flores se proyectaran sobre los suntuosos vestidos blancos de alta costura. Un recordatorio verbal de que, como seres humanos, simplemente no podemos encontrarnos tan rápido e inmediatamente en una situación en la que estemos sin sueños.
VALENTINO HAUTE COUTURE OTOÑO-INVIERNO 2020/2021 | OF GRACE AND LIGHT
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«Quería colocar la moda, las mujeres y la poesía en el centro de todo», dijo Pierpaolo Piccioli. Modelos que iban desde Mariacarla Boscono hasta Vittoria Ceretti se posaban delicadamente en columpios suspendidos del techo o se instalaban en altísimas plataformas ocultas: el blanco de los vestidos deslumbraba en el estudio completamente negro.
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Hable acerca de la moda más grande que la vida. Con estas proporciones extremas y radicales, los vestidos de Alta Costura eran una oda a «les petites mains» del taller Valentino y su exquisita artesanía. De hecho, en las notas de la muestra, Piccioli nombró a las costureras que contribuyeron a cada vestido, registrando, por ejemplo, 1,300 horas en una capa de tul y organza bordada con láminas de encaje blanco y «seersucker» y plateados lamés en los dobladillos. O las 4,000 horas empleadas en la capa de organza y tundra blanca completamente cubierta con volantes y 770 pies de tela.
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La paleta blanca reflejaba el renacimiento que Piccioli imaginó en el camino mientras estaba encerrado. La colección, dijo, necesitaba ser «completamente diferente y superar esa sensación de estar limitado».
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En una conferencia de prensa de Zoom, Piccioli explicó que había conceptualizado la colección de 16 looks como «una respuesta extrema» a las difíciles circunstancias del encierro. Una determinación para superar los problemas técnicos del trabajo socialmente distante en el atelier Valentino y la imposibilidad de crear grabados y lujosos bordados. «No quería sentir las limitaciones. La Alta Costura está hecha para las emociones, los sueños», dijo. «Fue muy emotivo para todos nosotros estar aquí juntos para ganar este desafío. Un momento que nunca olvidaré».
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Una audiencia local estuvo presente. Si estabas viendo en una computadora portátil, la sensación de distancia fue la de ser absorbido por un espacio liminal suspendido en algún lugar entre una fantasía romántica digitalizada y una instalación de modelos con vestidos blancos de proporciones extrañas, transmitidas en video.
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Primero vino una proyección pregrabada de un video artísticamente «glitch» de Knight, en el que las proyecciones de flores y plumas se reproducían sobre vestidos de metros de largo usados por mujeres que parecían flotar en un escenario de circo aéreo. Corte a tiempo real: las cortinas se abrieron hacia atrás para revelar a las modelos, encaramadas en las escaleras en un cuadro estático. Sus vestidos, ahora revelados como completamente blancos, cayendo al suelo, grabados en video.
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El proceso comenzó con bocetos en papel, transmitidos a Knight en Londres. Piccioli quería defender las técnicas inimitables de la casa (que se pueden ver en el «lookbook» que también se suministró). Sin embargo, en el encierro, la práctica normal de trabajar con los jefes juntos era imposible: cada pieza de alta costura normalmente es trabajada intensamente por seis expertos en una mesa, por lo que la construcción se trasladó a maniquíes, donde los artesanos podían trabajar dos a la vez, separados de forma segura para coser el vasto metraje y los volúmenes de tafetán, tul, gasa y organdí.
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La noción de llevar el espectáculo a Cinecittà, la «fábrica de sueños» de Roma, llevó a Piccioli a agregar el concepto de «la magia del cine temprano», evocando las imágenes de películas mudas con lentejuelas plateadas y cascadas de flecos brillantes. Encargó grabaciones inéditas a la cantante FKA Twigs, y su extraordinaria voz se elevó conmovedoramente cuando las modelos salieron de los trapecios y flotaron a través de la actuación digital de Knight.
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La comunicación de moda en formatos multi plataforma ha tomado giros y vueltas surrealistas a medida que los diseñadores han tratado de conquistar los terribles problemas de la pandemia del COVID-19. En el caso de Piccioli, el surrealismo estaba allí, encarnado en la forma teatral de la ropa.
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En la práctica, la casa trabajará con los clientes para volver a vestirlos de acuerdo con sus propios sueños. De todos modos, eso es lo que siempre hace una casa de Alta Costura. Aún así, no es una falta de respeto a Piccioli y a todos sus increíbles equipos decir que no hay nada que la magia digital pueda hacer para competir con la maravilla visceral de ver a una colección de Haute Couture de Valentino caminar por una habitación con sus modelos. El regreso de esa preciosa experiencia es el sueño que nos queda a todos.
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«La moda es mágica, y uno de sus puntos fuertes es la creatividad y el toque humano detrás de ella». «Siempre he dicho que no debemos reflejar, sino reaccionar ante un momento histórico, y proponer belleza y sueños para que lo fantástico se convierta en realidad. No se debe ver el esfuerzo detrás de la ropa, los meses de trabajo, el drapeado, de lo contrario todo se vuelve técnico y no mágico. La ligereza llega cuando los esfuerzos desaparecen».
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Editora/Autora: @Godustyle
Imágenes cortesía de valentino.com
Composición Godustyle.com
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